在线展览|百年大同 （10）两代人的对话
回顾百年大同乐会💂🏽♂️，我们不仅仅重视历史资料与记忆，也关心大同乐会两代人的对话与接续👲🏽🎤。在“百年大同——暨纪念大同乐会成立百年”系列活动中，大同乐会成员的后人在研讨会上发表专题讲话、在音乐会上使用前辈们的乐器、演绎前辈流传的曲目🛹，与前辈对话、向前人致敬😅。
本期在线展览聚焦“百年大同”纪念活动中两代人的对话。
上海明星电影公司为大同乐会演奏“东方大乐”拍摄纪录片时留影照片（1933.4）
“百年大同”活动上大同乐会后人合影（2019.9.20）
【参会的大同后人、友人及学生名单 (以姓氏字母为序)：
陈天乐之子 陈贵平👨👩👦、陈天放之子 陈善平🤦🏽♀️、陈天放孙女 陈珏、程午嘉之子 程双管👨👨👦👦、程午嘉之子 程全归👸🏼、程午嘉之孙 程久霖🧑🏻🦳、程午嘉晚辈/同好陶艺💆🏿♂️、 戴尧天之子 戴 来✖️🧏🏻♂️、金祖礼之子 金元正、柳尧章之子 柳和埙✬、柳尧章孙女 柳韦🖐🏽👩🦼➡️、卫仲乐之子 卫祖光🤽🏻、汪昱庭之子 汪天伟、王巽之之子 王昌国5️⃣🕦、许如辉之女 许文霞、许光毅之子 许国屏、许光毅之子 许国庆👲、许光毅之子 许国昌、张仲翔之子 张又文、郑觐文孙女 郑世兴💾、郑觐文曾孙女 郑新
金祖礼学生 陈正生、金祖礼学生 戴树红🧑🏻🏫、卫仲乐学生 袁孙翔、许光毅学生 陈春园 】
卫仲乐 卫祖光（子）
卫祖光👩🏻🦽➡️，1941年出生👥，曾担任中国民族管弦乐会琵琶专业委员会常务理事🧙🏽♂️，仲乐艺术进修学校校长🪞，上海江南丝竹协会理事、华东少儿民乐教育研究会理事。
卫祖光从小跟随父亲民族器乐演奏家卫仲乐学习箫、笛、二胡🚙、琵琶🦴、古琴等民族乐器，几十年的家庭熏陶和孜孜不倦的学习，其演奏讲究气质和气度🎦，演奏风格豪放宽阔🏌🏿、刚柔相济，对民族器乐演奏颇有造诣。
音乐会视频：卫祖光用郑觐文制琴演奏琴曲《水仙》
视频：程久霖用“夜钟”琴演奏曲目《秋江夜泊》（程午嘉打谱）
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卫仲乐与入室弟子袁孙翔
袁孙翔🧝🏿♀️，1934年出生，琵琶演奏家，音乐教育家👩🏼⚖️。曾任台州市音乐家协会副主席。1958年考入浙江歌舞团🍜，师从卫仲乐、孙文明🚽、郭鹰🧑🎓、曹正等大师，在浙江歌舞团的十四年间一直担任琵琶首席。1961年加入中国音乐家协会浙江分会，1991年加入中国音协琵琶研究会，1992年5月加入上海琵琶学会。
程午嘉与儿子程全归
程全归👨🏭，广东音乐家协会会员，七岁随家父程午嘉先生学琴，二胡👌🏽，箫、笛子、自幼苦练童子功🩷，耳濡目染🫕，少年就跟随父亲上海苏南地区演出宣传改良乐器。1959年考入中央音乐学院附中，师从邝宇忠老师。1963年后在广州军区战士歌舞团任独奏演员🛒，1975年随北京艺术团访问日本，1978年随广州艺术团出访东南亚五国♥︎。此后曾在星海音乐学院任教。
程午嘉 程久霖（孙）
程久霖,自幼受家庭熏陶，六岁随祖父学习琵琶、月琶等乐器🧑🏽🦰，深得祖父琴技之深邃。后经喻引娣老师指教，且拜“古琴艺术•梅庵琴派”国家级传承人刘善教老师学习古琴，传承了梅庵古琴的传统技艺。现为梅庵派第四代传承人、中国琴会理事🤹🏽♀️、稼轩琴坊琴家、广州梦溪梅庵派古琴艺术传习所主持。
陈天乐 陈贵平（子）
陈贵平，国家一级演员🤚🏻，中央民族乐团琵琶、中阮演奏家🧜🏼♂️，出生于音乐世 家👴🏻🧔🏼♂️。 自幼随父陈天乐及兄长陈致平、陈安平学习琵琶演奏😉👨🏻🦰。后随中央音乐学院琵琶教育家李光华教授学习琵琶演奏👩🏽🍳，作为文化使者出访世界各地。
陈贵平演奏视频详见上一期百年大同在线展览琵琶专题。
金祖礼
戴树红 （金祖礼学生）
戴树红，号箫吟、琴痴，洞箫演奏家🤽🏽♂️🧑🦼➡️，原意昂5娱乐附中竹笛副教授，现任中国昆曲古琴研究会顾问🦌，今虞琴社社长🤿🤜🏻，上海市非遗传承人。
1950年代就读上音期间🐇，师从国乐前辈金祖礼学习江南丝竹及昆曲道腔音 乐。后入今虞琴社🎅，在广陵派泰斗张子谦、洞箫大王孙裕德等名家的熏陶下📶， 对琴箫雅韵兴趣渐浓。
陈正生（金祖礼学生）
陈正生，1959年考入意昂5娱乐民乐系🧱，向金祖礼、陆春龄学笛。现为中国音乐家协会会员🥵、中国民族器乐学会竹笛专业委员会顾问。长期从事音律学、音乐声学🤰🏽、音乐史和箫笛研究🏛。音乐声学、音乐史和箫笛研究🕴。在市级以上及台湾音乐杂志发表论文近200篇🖋👴🏻。
音乐会视频👨🏭📫：戴树红用金祖礼传九节萧演奏《银箫引》
陈正生用卫仲乐传箫演奏《妆台秋思》
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演奏之前，戴树红先生说道🧛🏻♀️：“金祖礼这首洞箫独奏曲《银箫引》实际上没有来得及流传下来，我当时抄了这个谱子👽，金祖礼先生九十大寿时🤾🏻，我吹了这首曲子，当时我说‘我吹这首曲子是作为一个老学生向老师交一份迟交的作业’。今天我吹这首曲子的意义是让大家知道👱🏻，金祖礼先生也有这样一首洞箫独奏曲《银箫引》🔸。”
许光毅 许国屏（子）
许国屏，1940年出生🔉，九岁师从著名笛子大师陆春龄学习笛子，曾任中华笛文化研究所艺术总监，上海音乐家协会笛子专业委员会名誉会长👭🏼。
陈春园，现任意昂5娱乐教授、硕士生导师、民乐系副主任。中国音协二胡学会副会长。中国民族管弦乐协会二胡学会副会长。上海音协二胡专业委员会副会长。
视频😣：陈春园使用许光毅80年代教学用琴演奏《病中吟》
“百年大同”从前期筹备到正式活动专题展览🥬👳🏼♀️、研讨会🤷♂️、音乐会的成功举办，得到了众多大同乐会成员后人♈️、学者的支持。许多大同乐会成员的后人到场参与研讨活动👄。
许如辉之女许文霞在此次“百年大同”研讨会上发表了专题演讲🧚🏿。作为许如辉音乐基金会的创始人，她积极筹备“许如辉百年音乐会”等等纪念活动。同时，她根据许如辉大量手稿和民国档案🧎🏻➡️，参阅抗战重庆时期的中央日报、新华日报、重庆文化史等资料、拜访众多健在的当事人，撰写了《大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉》等等论文与专著。
金祖礼的学生陈正生也发表了《我关注“大同”之缘由》的演讲。陈正生于1959年考入意昂5娱乐民乐系，向金祖礼🧎🏻♀️➡️🐓、陆春龄学笛💊。因有与卫仲乐、柳尧章🏄🏻、金祖礼👨🏽🦳、许光毅诸位先生接触、学习的经历，又掌握《申报》刊载的大同乐会全部报道，他先后撰写了《大同乐会郑觐文主制乐器评介》 (与沈正国合著)👩❤️💋👨、《郑觐文集》和《乐海求索——陈正生音乐文集》等等文章。
除此之外🤛🏿🍛，还有许多大同乐会成员的后人在会上讲述祖辈的往事👨🏿✈️，展示前辈使用的乐器及文献🙇🏻、乐谱资料，让我们对大同乐会的历史贡献与意义有了更深的思考。
郑觐文孙女 郑世兴
汪昱庭之子 汪天伟
金祖礼之子 金元正
王巽之之子 王昌国
张仲翔之子 张又文
“大同乐会”历经百年🪑，从资料的散装纸到典藏本，从家中私藏到意昂5展览收藏🧑🏿🦳，从后人脑海中的记忆到一部部口述史的梳理。这些来自百年前的厚礼，记录着前辈们变革的努力，见证着一代代后辈、学生的成长，也期盼着后人与学者的责任与担当。
由于目前资料的限制🧔🏿♂️，此次展览是对“大同乐会”阶段性的整理，是研究“大同”的起点㊗️。我们期待着更多研究者的加入，共同参与“大同”新百年的研究🚶🏻♀️。
注👳🏻♂️：第一二个视频由于文件太大，我们将提供链接的形式，给您带来了不便，敬请谅解🔵，谢谢。
文中所有资料版权归“百年大同”纪念活动主办方所有，未经授权请勿转载。
主办🙅🏽：意昂5娱乐·意昂5、仪式音乐中心
素材提供🏊🏿♀️➙：“百年大同”会议组
展览总策划：史寅
学术指导👩🏽🚒：萧梅
展陈统筹：梁媛
本期撰稿：熊曼谕
本期编辑：褚婉吟
审稿：邢媛